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甚至可以触着的生动形象
信息来源:原创 发布机构:佚名 发布日期: 2021-07-01 21:54 浏览次数:
送客吴皋。李静的《万溪沙》有一句话:“花的芬芳将消除绿叶的残留。“送客吴皋”三句,以实叙开头,点明“送客”;长桥,即吴江垂虹桥,见《吴郡志》。《九辩》传为宋玉实行,开头有“憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归”之句。 这是吴文英饯别好友尹惟晓的一首词。西风在绿浪中悲伤。怨鸿料过南谯。“红色衣服”,指莲花,绿叶枯萎了,花老而香,爱与兴。素秋不解随船去,败红趁、一叶寒涛。醉鬟留盼,小窗翦烛;歌云载恨,飞上银霄。下片写僧窗惜别,是实,但别思飞扬,如“《九辩》难招”,“歌云载恨,飞上云霄”,“素秋不解随船去,败红趁、一叶寒涛”等都是幻想飞翔,而又不离实事实景。“残柳”是岸上的东西,它的树枝和树叶是黄色的,忧郁的烟雾笼罩着,似乎也对别人说再见。正试霜夜冷,枫落长桥。“细腰细读”三句话,再从“残柳”生发,感旧伤今,今昔映衬,愈增离思。仙人凤咽琼箫,怅断魂送远,《九辩》难招。“沉郎”,原指沉约,用其瘦腰事,此词人自喻。念瘦腰,沈郎旧日,曾系兰桡。 次吴江小泊,夜饮僧窗惜别,邦人赵簿携小伎侑尊,连歌数阕,皆清真词。唐崔信明有“枫落吴江冷”佳句传世。陈洵《海绡说词》说此词“题外有事”,可能就是指这些地方。结句似乎离开了题目,想到自己身上去了,但此由自己与梅津的离别之苦,联系到自己与情人久离之苦,在形象上还是有其内在的联系的。结句“梦翠翘,怨鸿料过南谯”,更是神思缥缈。望天不尽,背城渐杳,离亭黯黯,恨水迢迢”,是实叙,写实景,故易懂。先锋小妓之歌,载着离恨,飞上云霄(醉鬟即指小妓,她也同情离别,故云留盼),这是说断魂化为歌云而飞上天去;取代,客人还是要乘船而去。王国维认为,暮色时期具有美感。这断魂,分天上地下两路随飞云,随寒涛流落后而去。“翠香零落红衣老,暮愁锁,残柳眉梢”,寄离愁于枯荷残柳,得情景交融之妙,已是虚实结合,似显而隐了。梦翠翘。换头“仙人”三句,用萧史弄玉吹箫,其后夫妇成仙事,此只喻倚倚箫唱清真词的小妓,歌声美妙,好似弄玉吹箫作凤鸣一般。在“望着天空”前面的两个句子描述了风景,现场充满了情感。翠翘指所思女子,可能词人因“醉鬟留盼”而联想到所思之情人。 吴文英 此词幻与真结合,隐与显结合,虚与实结合。“试霜”、“枫落”,点出时间是在秋天霜夜枫落之时。“念瘦腰,沈朗旧日,曾系兰桡”,不着重写今日的吴江小泊,而追溯旧日之在此系船,今昔映衬,虚实结合,表现灵魂深处隐微、复杂的感情,看似写旧日,实是加倍写今日。 此用之,为了写出离别的凄凉风光。素秋指悲秋伤别之情,不可能因客去而消失,只有一缕断魂,趁着寒涛败叶,一直跟客船远至天涯而已。(万云骏) 惜黄花慢。梦窗生花妙笔,善于把抽象的思想感情化为具体可感的,甚至可以触着的生动形象,所谓情景结合之妙,就表现在这些地方。看到莲花,伤了岁月,看到残柳并增加怨恨,在暮色中离别的仇恨,在这里交织在一起,这让人很难堪。主体和客人之间的分离处隐约可见,这意味着分裂即将来临;充满仇恨,就像水和天空层出不穷。上片“送客吴皋,正试霜夜冷,枫落长桥。酒尽已四鼓,赋此词饯尹梅津。也跟少光ha难看。以下五句话“翠香散”,写下在水和岸上看到的风景,进一步描述离婚。写得真是离魂踯躅,别思飞扬。这里把弄玉,宋玉两个典故联系起来,意谓即使有像弄玉吹凤箫那样悲叹(即指小妓所歌清真词),作《九辩》的宋玉那样的才华情思,那也无法招悲痛欲绝的送客断魂。翠香零落红衣老,暮愁锁、残柳眉梢。客船驶向水和天空,没有尽头,往后看,它离城市越来越远。过去也曾小泊江边,傍柳系舟,但心情不同,以昔乐衬今苦,而离别黯然然消魂之情状愈加突出。他梦想远方的情侣,但不能相见,我这颗离心恐也会随过南楼的悲鸿而远去吧?这化用赵嘏“乡心正无限,一雁过南楼”的诗意。 “李婷”的第二句话表达了情感,与爱同在的场景:爱语言在场景中的深刻与光明。互相用极端的文字互相交流,伤害和说再见的场景,爱是无止境的。梦窗词往往幻多于真,醉多于醒,虚多于实,所以似乎隐晦,有些难读,但如反复吟味,注意其虚实结合处,那么不但可以自隐至显,由虚返实,而且其感情的脉络线索也是可以把握的。储备别席上,当地人姓赵的主簿命小妓歌清真词侑尊,所唱可能有别词,如《兰陵王》(柳阴直),《夜飞鹊》(河桥送人处),《尉迟杯》(隋堤路),《浪淘沙慢》(昼阴重)等都是。望天不尽,背城渐杳;离亭黯黯,恨水迢迢。以下几句话旨在以双重形式呈现“看着天空无穷无尽”这四个句子 上片写送客的情景,下片则写僧窗夜饮惜别的情景。

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